Los modos automáticos de la cámara reflex




Pues es simple, muchos de las cámaras compactas tienen otros modos, como “Retrato”, “Paisaje”, “Macro”, “Deportes”, “Noche”, etc. dependiendo de la cámara (las cámaras profesionales no tienen estos modos). Razón por la cual no voy a explicar en detalle lo que hace cada uno de estos modos de escena, pero si les voy a dar una breve explicación sobre estos:

* Auto – todo se hace automáticamente, incluido el ISO, el flash y la calidad de la imagen.
* Retrato – utiliza una gran apertura para acortar la profundidad de campo.
* Paisaje – utiliza una apertura pequeña para ganar más profundidad de campo y toda la imagen salga enfocada.
* Deporte – se usa mayor ISO y velocidades de obturación más rápida para capturar una imagen estática.
* Retrato nocturno – utiliza exposiciones largas para capturar la escena completa, a menudo combinado con flash incorporado a sincronización lenta.
* Macro – utiliza una gran apertura para obtener un fondo bastante borroso.


Ahora yo no aconsejo usar estos modos de escena por las siguientes razones: 


  • Son simplemente una combinación de los cuatro modos anteriores más algunos ajustes específicos de la cámara. 
  • No debe acostumbrarse a ninguno de ellos porque si alguna vez cambia a una marca de cámara diferente o compra una cámara profesional, usted puede estar confundido a la hora de tomar las fotografías, debido a que dependía demasiado de un modo de escena específico.
Fuente:


Sensibilidad ISO

Sensibilidad ISO: Qué es y Cómo Funciona



La sensibilidad ISO marca la cantidad de luz que necesita nuestra cámara para hacer una fotografía. Este concepto, que viene arrastrado de la fotografía convencional, se mantiene en la fotografía digital, aunque sus fundamentos son algo diferentes. En el siguiente artículo te explicamo sus fundamentos.

Las películas fotográficas están formadas por haluros de plata, millones de cristales transparentes sensibles a la luz, agrupados. Una gelatina actuaba como soporte impidiendo que se agrumen haciendo las veces de vehículo de esa masa lechosa. Esta gelatina, una vez seca, mantiene los haluros suspendidos formando la película propiamente dicha y permite la entrada de líquidos sin necesidad de perder ninguno de los cristales. El tamaño de estos cristales es lo que marca la sensibilidad de la película y el grano que se aprecia al obtener las copias reveladas. Con el paso a la fotografía digital, se conservó el concepto de sensibilidad ISO, aunque el funcionamiento del sensor no tiene mucho que ver en este aspecto, y el resultado, tampoco.

ISO Digital: la relación señal-ruido


Señal es toda información significativa para construir un mensaje. Ruído es cualquier otro dato que acompañe a la señal dificultando su transmisión, almacenamiento y comprensión
En las cámaras digitales, el sensor o CCD es el chip encargado de la captura de la imagen. Está compuesto por una malla de miles de celdas fotosensibles en las que se recibe la imagen formada por el lente.
Cada una de esas celdas genera una corriente eléctrica en presencia de la luz. Esa corriente eléctrica será luego convertida en datos numéricos que se almacenarán en forma digital binaria en la memoria de la cámara dando origen a un píxel.
Cada una de esas celdas genera una cantidad más o menos fija de corriente eléctrica (y por lo tanto de datos) al azar, aún en ausencia de la luz y en relación a la temperatura.
La sensibilidad de cada uno de los elementos del sensor es fija, con un valor aproximado equivalente a 100 ISO. Los índices ISO superiores que nos ofrece la cámara digital se logran no por un incremento en la sensibilidad de los elementos captores, sino por una amplificación posterior de la señal que estos emiten
. Como estos elementos tienen una emisión de señal de base mas o menos fija, al capturar una señal lumínica débil y amplificarla, estamos amplificando también una buena porción de la emisión de datos aleatoria del chip, con lo que se mezclará una cantidad de señal aleatoria sin contenido a la señal correspondiente a la imagen.

Conclusiones

La mayor calidad de imagen con una cámara digital se obtendrá usándola a su menor sensibilidad ISO equivalente.
El uso de sensibilidades ISO mayores se traducirá en un aumento de pixeles distribuidos al azar, principalmente en las zonas de sombra de la imagen. El ruido, a diferencia del grano, no será proporcional en toda la imagen, sino que se manifestará de forma más evidente en las zonas oscuras.
El ruido se manifiesta más en alguno canales que en otros. Normalmente el canal azul suele ser el que contiene más ruido. Se puede editar este canal posteriormente con algún programa de edición para reducir el ruido mediante una aplicación de filtros.
Pero cuidado: es fundamental realizar una correcta exposición en nuestra foto indiependientemente del ISO que tengamos seleccionado, ya que utilizar ISOs bajos a costa de subexponer en exceso una foto puede dar como resultado fotos de peor calidad que las equivalentes bien expuestas con ISOS más altos.

Fuente:


Cámaras compactas o DSLR?

Diferencias entre cámaras compactas y DSLRs



Muchos han oído hablar de las cámaras DSLR ó SLR digitales, pero solo unos pocos son los que conocen cuales son las diferencias, entre las DSLRs y las Compactas ó Point and Shoots, es por esta razón que he decido explicar detalladamente cuales son las características de cada una, señalando ademas cuales son los puntos fuertes y débiles, o para que tipo de público están destinadas, así podrán decidir cuál es el tipo de cámara que les correspondería tener para sacarle el mayor provecho a sus fotografías sin importar si son para fotos familiares, de vacaciones, de campo o por hobbie.

El error común de los megapíxeles (MP)

Antes de entrar en las diferencias entre las réflex digitales y las compactas quiero hacer referencia a un error común que regularmente escucho entre los propietarios de cámaras digitales -que la cantidad de megapíxeles que tiene una cámara digital es lo principal a tener en cuenta al determinar la calidad de la misma. El hecho es que no todo son los megapíxeles. A pesar de que las cámaras compactas ahora viene con un máximo de 12.1 y hasta 14 megapíxeles su nivel de calidad no es necesariamente mejor que una réflex digital que apenas alcanza los 10 megapíxeles. La razón principal de esto (y hay muchas, como veremos más adelante) es que el sensor de imagen utilizado en las cámaras compactas es generalmente mucho mas pequeño que el sensor de imagen utilizado en una réflex digital (la diferencia es a menudo tanto como 25 veces). Esto significa que los píxeles de una cámara compacta tienen que ser mucho más pequeños (sin ponerse técnico aún) el sensor recoge menos fotones (ok, mentí sobre los aspectos técnicos). Esto se debe a que las compactas tienen la necesidad de trabajar a niveles ISO más lento, lo que significa que producen “más ruido” (o más granulado) en las tomas. Mas adelante seguiré hablando sobre el tamaño del sensor, pero créanme ahora cuando les digo que sensores más pequeños reducen significativamente la calidad de una imagen. Es preferible tener una cámara con menos megapíxeles y un sensor de imagen más grande que el revés.

Cámara reflex digital ó DSLR

Las cámaras fotográficas réflex digitales, también llamadas DSLR (Digital-SLR) son muy parecidas a las cámaras réflex analógicas porque constan de un objetivo(SLR. Podría decirse que son una evolución de las réflex tradicionales en las que sustituyen el clásico rollo de película por un sensor de imagen, manteniendo por lo general compatibilidad con los objetivos de las antiguas réflex analógicas. Las cámaras reflex digitales, tienen su acrónimo DSLR por la expresión en inglés single-lens reflex cameras. Tienen un sistema interno unico en fotografia, donde un espejo refleja la luz entrante desde la lente a la unidad óptica. Al capturar la fotografía, el espejo despeja la entrada de luz, permitiendo el paso de la luz al sensor de imagen. Las actuales cámaras reflex digitales DSLR, también incorporan una pantalla LCD, que a pesar de que la fotografia que queremos tomar no se ve allí sino hasta después de ser tomada, en algunos modelos, puede usarse para la visualización de video.

Fortalezas de las réflex digitales

Calidad de imagen: Ya casi he cubierto esto en mi discusión sobre megapíxeles y sensores de imagen, pero debido al mayor tamaño de los sensores de imagen en las réflex digitales que nos dan un mayor tamaño de los píxeles, esto significa que las réflex digitales en general se pueden utilizar con un valor de ISO más bajo que implica una velocidad más rápida de obturación y finalmente se traduce en menos ruido (grano). Los sensores de estas cámaras son mucho más grandes, entre 18 mm a 36 mm en la diagonal. Esto permite que tengan tan buen rendimiento en la captura de imagenes, incluso cuando queremos sacar fotos y no hay mucha luz. 

Adaptabilidad: La capacidad de cambiar las lentes de cámara réflex digital abre un mundo de posibilidades para los fotógrafos. Si bien una compacta tiene un miserable zoom óptico de 3x (y las compactas mas caras tienen hasta unas 20x) mi DSLR puede estar equipada con muchas lentes de alta calidad que van desde gran angular a super grandes longitudes focales, dependiendo de lo que estoy fotografiando (y de por supuesto, hay que tener en cuenta el presupuesto). Añádase a esto una gran gama de otros accesorios (flashes, filtros, etc) y una cámara réflex digital puede adaptarse a muchas situaciones diferentes. Cabe señalar que cuando se trata de lentes, la diversidad en la calidad de las lentes es grande. La calidad de imagen se ve afectada en gran medida por la calidad de la lente que se utiliza. 

Velocidad: Las piezas mecánicas de las DSLRs son generalmente más rápidas cuando se trata de cosas como el encendido, el enfoque y el tiempo de obturación. 

Visor óptico: Debido al reflejo del espejo réflex digitales que lleva la imagen hasta el visor superior y ya que también es el mismo reflejo que recibe el sensor de imagen “lo que ves es lo que obtienes” (WYSIWYG). Gran gama de sensibilidades ISO: Esto varía entre las cámaras réflex digitales, pero en general ofrecen una amplia gama de ajustes ISO que se presta a su flexibilidad en la toma de fotografías en diferentes condiciones. 

Controles manuales: Mientras que algunas compactas vienen con la capacidad de disparar en modo manual, una réflex digital está diseñada de tal manera donde se supone que el fotógrafo colocará su propia configuración. 

Mantienen su valor: Algunos argumentan que una réflex digital mantendrá su valor más que cualquier compacta. Probablemente hay algo de verdad en esto, las réflex digitales no se actualizan tan a menudo como las compactas (que se puede actualizar dos veces al año a veces). El otro factor a favor de las réflex digitales es que las lentes que usted pudo comprar para su antiguo modelo serán compatibles con otros modelos mas nuevos de la cámara si usted opta por una actualización más adelante (siempre y cuando permanezca en su marca). Esto significa que su inversión en los objetivos no es una pérdida en los últimos años. 

Control total de la profundidad de campo: Una de las cosas que me gusta de las réflex digitales es la versatilidad que dan en muchas áreas, especialmente en la profundidad de campo (depth of field). Supongo que esto es realmente una extensión de los controles manuales y la capacidad de utilizar una variedad de lentes en una cámara réflex digital, pero puede darle profundidad de campo a sus imágenes dejando todo el tema enfocado con un espectacular fondo difuminado. Perfecto para retratos de personas, animales o cosas (Portrait). 

Calidad Óptica: No me atrevo a añadir este punto ya que existe un alto grado de diferencia de calidad entre las lentes DSLR (y las cámaras compactas que siempre están mejorando) pero en general las lentes que usted encontrará en una réflex digital es superior a la de una cámara compacta. Las DSLR son de mayor tamaño y muchos de ellos tienen muchas horas invertidas en su fabricación (especialmente cuando son lentes de gama alta).

Cámara compacta ó Point and Shoot

Cámara compacta es un término que se usa para una cámara fotográfica sencilla cuyo objetivo no es desmontable. Las cámaras digitales compactas o ultracompactas, son un éxito en ventas porque son perfectas para su uso en momentos casuales o de vacaciones, no es necesario tener conocimientos de fotografía y su manejo es muy sencillo, su público es muy amplio y en inglés son denominadas point-and-shoot camera. Estas cámaras son perfectas en fotografía amateur sin pretensiones, suelen guardar las fotografias en una memoria donde se almacenan imágenes JPEG. Muchos modelos tienen flash integrado en la cámara, tienen una pantalla LCD trasera para ver las fotografias asi como zoom, aunque generalmente es inferior al de las cámaras de niveles superiores y las DSLR. Estas cámaras digitales suelen tener muchas funciones automatizadas para facilitar el uso, como el auto enfoque o parámetros de exposición.

Fortalezas de las cámaras compactas

Tamaño y peso: Poder guardarte la cámara en un bolsillo o poder esconderla para introducirla en sitios que no las permiten es algo maravilloso. En estos días las compactas son delgadas y ligeras, hasta el punto de ni siquiera saber que la tienes contigo. Esto es ideal para fiestas, viajes y todo tipo de situaciones. Por supuesto algunos modelos pueden ser muy voluminosos también (especialmente algunas de las series de super zoom).

Funcionamiento silencioso: Esta fue unas de las cosas que he notado sobre las cámaras compactas. son capaces de tomar las fotografías sin que las personas se den cuenta, a veces he tomado una o dos fotos y era tan silenciosa que incluso no me di cuenta que había tomado una tercera.

Modo automático: La calidad de las imágenes producidas en las compactas es muy variable, pero en general es bastante bueno disparar en modo automático. Supongo que los fabricantes suponen que este tipo de cámara serán utilizadas en modo automático (o uno de los modos predefinidos) y como resultado por lo general vienen muy bien optimizadas para este tipo de disparo (al igual que muchas réflex digitales en estos días).

Precio en general: Son más baratas. Por supuesto, puedes ir a la gama mas alta y gastar tanto como lo haría en una cámara réflex digital de gama baja, pero la mayoría están en un precio asequible.

Pantalla LCD: Como he mencionado anteriormente, muchos usuarios de cámaras digitales prefieren tomar sus fotos utilizando la pantalla LCD. Todas las compactas siempre vienen con esta capacidad y algunas incluso vienen con ‘pantallas rebatibles” pantallas que permiten a sus usuarios tomar fotografías desde diferentes ángulos y todavía ver lo que estás fotografiando.

Fuente: www.foxdon.com


Video tutoriales

Anoche se me ha ocurrido una idea!!! Bueno, se trata de vídeos. Ya sabes que suelo hacer vídeos de tipo vLog, vídeo tutoriales de informática y otros. Pues he decidido hacer también vídeo tutoriales de fotografía. Ya que últimamente paso mucho tiempo aprendiendo los detalles y técnicas de la fotografía de gente experta y fotógrafos famosos, pues he decidido compartirlo con vosotros porque en realidad, en castellano no hay muchos vídeos con tutoriales o por lo menos no actuales. He encontrado algunos, pero eran bastante viejos y no tan dinámicos, decian cosas importantes, pero de una manera que si ves el vídeo mas de 3 minutos ya te duermes. Pues eso es. He hecho un vídeo para presentar mas o menos la idea para la gente que esta suscrita a mi canal de Youtube, porque probablemente ellos no leen el blog, pero vosotros podéis ver las dos cosas. También, con cada vídeo voy a publicar un post relacionado con algunos detalles mas para los mas curiosos. Eso es todo y que tengas buen dia :D

Platón - El mito de la caverna


El mito de la caverna (República, VII) - Platón

El libro VII de la República comienza con la exposición del conocido mito de la caverna, que utiliza Platón como explicación alegórica de la situación en la que se encuentra el hombre respecto al conocimiento, según la teoría explicada al final del libro VI.

El mito de la caverna

I - Y a continuación -seguí-, compara con la siguiente escena el estado en que, con respecto a la educación o a la falta de ella, se halla nuestra naturaleza.

Imagina una especie de cavernosa vivienda subterránea provista de una larga entrada, abierta a la luz, que se extiende a lo ancho de toda la caverna, y unos hombres que están en ella desde niños, atados por las piernas y el cuello, de modo que tengan que estarse quietos y mirar únicamente hacia adelante, pues las ligaduras les impiden volver la cabeza; detrás de ellos, la luz de un fuego que arde algo lejos y en plano superior, y entre el fuego y los encadenados, un camino situado en alto, a lo largo del cual suponte que ha sido construido un tabiquillo parecido a las mamparas que se alzan entre los titiriteros y el público, por encima de las cuales exhiben aquellos sus maravillas.
- Ya lo veo-dijo.
- Pues bien, ve ahora, a lo largo de esa paredilla, unos hombres que transportan toda clase de objetos, cuya altura sobrepasa la de la pared, y estatuas de hombres o animales hechas de piedra y de madera y de toda clase de materias; entre estos portadores habrá, como es natural, unos que vayan hablando y otros que estén callados.
- ¡Qué extraña escena describes -dijo- y qué extraños prisioneros!
- Iguales que nosotros-dije-, porque en primer lugar, ¿crees que los que están así han visto otra cosa de sí mismos o de sus compañeros sino las sombras proyectadas por el fuego sobre la parte de la caverna que está frente a ellos?
- ¿Cómo--dijo-, si durante toda su vida han sido obligados a mantener inmóviles las cabezas?
- ¿Y de los objetos transportados? ¿No habrán visto lo mismo?
- ¿Qué otra cosa van a ver?
- Y si pudieran hablar los unos con los otros, ¿no piensas que creerían estar refiriéndose a aquellas sombras que veían pasar ante ellos?
- Forzosamente.
- ¿Y si la prisión tuviese un eco que viniera de la parte de enfrente? ¿Piensas que, cada vez que hablara alguno de los que pasaban, creerían ellos que lo que hablaba era otra cosa sino la sombra que veían pasar?
- No, ¡por Zeus!- dijo.
- Entonces no hay duda-dije yo-de que los tales no tendrán por real ninguna otra cosa más que las sombras de los objetos fabricados.
- Es enteramente forzoso-dijo.
- Examina, pues -dije-, qué pasaría si fueran liberados de sus cadenas y curados de su ignorancia, y si, conforme a naturaleza, les ocurriera lo siguiente. Cuando uno de ellos fuera desatado y obligado a levantarse súbitamente y a volver el cuello y a andar y a mirar a la luz, y cuando, al hacer todo esto, sintiera dolor y, por causa de las chiribitas, no fuera capaz de ver aquellos objetos cuyas sombras veía antes, ¿qué crees que contestaría si le dijera d alguien que antes no veía más que sombras inanes y que es ahora cuando, hallándose más cerca de la realidad y vuelto de cara a objetos más reales, goza de una visión más verdadera, y si fuera mostrándole los objetos que pasan y obligándole a contestar a sus preguntas acerca de qué es cada uno de ellos? ¿No crees que estaría perplejo y que lo que antes había contemplado le parecería más verdadero que lo que entonces se le mostraba?
- Mucho más-dijo.
II. -Y si se le obligara a fijar su vista en la luz misma, ¿no crees que le dolerían los ojos y que se escaparía, volviéndose hacia aquellos objetos que puede contemplar, y que consideraría qué éstos, son realmente más claros que los que le muestra .?
- Así es -dijo.
- Y si se lo llevaran de allí a la fuerza--dije-, obligándole a recorrer la áspera y escarpada subida, y no le dejaran antes de haberle arrastrado hasta la luz del sol, ¿no crees que sufriría y llevaría a mal el ser arrastrado, y que, una vez llegado a la luz, tendría los ojos tan llenos de ella que no sería capaz de ver ni una sola de las cosas a las que ahora llamamos verdaderas?
- No, no sería capaz -dijo-, al menos por el momento.
- Necesitaría acostumbrarse, creo yo, para poder llegar a ver las cosas de arriba. Lo que vería más fácilmente serían, ante todo, las sombras; luego, las imágenes de hombres y de otros objetos reflejados en las aguas, y más tarde, los objetos mismos. Y después de esto le sería más fácil el contemplar de noche las cosas del cielo y el cielo mismo, fijando su vista en la luz de las estrellas y la luna, que el ver de día el sol y lo que le es propio.
- ¿Cómo no?
- Y por último, creo yo, sería el sol, pero no sus imágenes reflejadas en las aguas ni en otro lugar ajeno a él, sino el propio sol en su propio dominio y tal cual es en sí mismo, lo que. él estaría en condiciones de mirar y contemplar.
- Necesariamente -dijo.
- Y después de esto, colegiría ya con respecto al sol que es él quien produce las estaciones y los años y gobierna todo lo de la región visible, y que es, en cierto modo, el autor de todas aquellas cosas que ellos veían.
- Es evidente -dijo- que después de aquello vendría a pensar en eso otro.
- ¿Y qué? Cuando se acordara de su anterior habitación y de la ciencia de allí y de sus antiguos compañeros de cárcel, ¿no crees que se consideraría feliz por haber cambiado y que les compadecería a ellos?
- Efectivamente.
- Y si hubiese habido entre ellos algunos honores o alabanzas o recompensas que concedieran los unos a aquellos otros que, por discernir con mayor penetración las sombras que pasaban y acordarse mejor de cuáles de entre ellas eran las que solían pasar delante o detrás o junto con otras, fuesen más capaces que nadie de profetizar, basados en ello, lo que iba a suceder, ¿crees que sentiría aquél nostalgia de estas cosas o que envidiaría a quienes gozaran de honores y poderes entre aquellos, o bien que le ocurriría lo de Homero, es decir, que preferiría decididamente "trabajar la tierra al servicio de otro hombre sin patrimonio" o sufrir cualquier otro destino antes que vivir en aquel mundo de lo opinable?
- Eso es lo que creo yo -dijo -: que preferiría cualquier otro destino antes que aquella vida.
- Ahora fíjate en esto -dije-: si, vuelto el tal allá abajo, ocupase de nuevo el mismo asiento, ¿no crees que se le llenarían los ojos de tinieblas, como a quien deja súbitamente la luz del sol?
- Ciertamente -dijo.
- Y si tuviese que competir de nuevo con los que habían permanecido constantemente encadenados, opinando acerca de las sombras aquellas que, por no habérsele asentado todavía los ojos, ve con dificultad -y no sería muy corto el tiempo que necesitara para acostumbrarse-, ¿no daría que reír y no se diría de él que, por haber subido arriba, ha vuelto con los ojos estropeados, y que no vale la pena ni aun de intentar una semejante ascensión? ¿Y no matarían; si encontraban manera de echarle mano y matarle, a quien intentara desatarles y hacerles subir?.
- Claro que sí -dijo.
III. -Pues bien -dije-, esta imagen hay que aplicarla toda ella, ¡oh amigo Glaucón!, a lo que se ha dicho antes; hay que comparar la región revelada por medio de la vista con la vivienda-prisión, y la luz del fuego que hay en ella, con el poder del. sol. En cuanto a la subida al mundo de arriba y a la contemplación de las cosas de éste, si las comparas con la ascensión del alma hasta la. región inteligible no errarás con respecto a mi vislumbre, que es lo que tú deseas conocer, y que sólo la divinidad sabe si por acaso está en lo cierto. En fin, he aquí lo que a mí me parece: en el mundo inteligible lo último que se percibe, y con trabajo, es la idea del bien, pero, una vez percibida, hay que colegir que ella es la causa de todo lo recto y lo bello que hay en todas las cosas; que, mientras en el mundo visible ha engendrado la luz y al soberano de ésta, en el inteligible es ella la soberana y productora de verdad y conocimiento, y que tiene por fuerza que verla quien quiera proceder sabiamente en su vida privada o pública.
- También yo estoy de acuerdo -dijo-, en el grado en que puedo estarlo.
Según la versión de J.M. Pabón y M. Fernández Galiano, Instituto de Estudios Políticos, Madrid, 1981 (3ª edición)